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蔡明亮谈到自己电影里关于水的画面都有共同的主题:即象征着人对性的渴望。在《河流》中,水的形象是复杂的。“影片刚开始,小康在河里扮演一具尸体,脖子突然疼了起来,我们并不清楚他脖子的不舒服是否和待在河水里有关,但是这件事的后果就是小康不得不大部分时间待在家里。 与此同时,他父亲的房间漏水得很厉害,因此只能待在自己的房间里。影片里这一家三口,平时从来不聚在一起,如今局促地挤在一间屋子里,这一切都是因为屋里漏水了。在这部片中,水代表了一股可以将他们吞噬摧毁的强大力量……总之,我将水视为一种普遍意义上的象征,即痛苦。”此外还可以注意17:20-20:02,1:00:00,1:28:23这些黑暗中的人物镜头,蔡明亮说“在我看来,每部分空间或房间与人的身体很像,而我想用这种空间或房间来表达人的孤独感。”

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看完e01还寻思是不是要回勇,后来发现是我想太多…跟上季雷同的选材和配置,好几个故事混在里面不知道干嘛使的,打着爱情名义讲取向探索和友谊越界等老旧的话题,收尾也总莫名其妙。当然这套短片集始终没能化解的尴尬,亚洲aⅴ男人的天堂在线观看还是用半小时去承载一段充满戏剧张力的故事和现代人的内心波澜,着实太勉强。对叙事错位(e07)和外化喜剧腔调(e03,e06)等手法的借用或许奏效,但在这层工业滤镜的干扰下,文字原有的”真实感”也就无从提起。

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真不错,八十年代的尺度,现在应该不能放了

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拍的真美,亚洲aⅴ男人的天堂在线观看只能说这种故事类型我不喜欢,传奇在何处

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看这个片子的时候想着一个问题:为什么蔡明亮的片子在慢节奏,低解像力,镜头运动单一的情况下,依然觉得非常耐看? 想到一些可能的解释: 1.长时间的固定机位更好地消解了影像空间与现实之间的隔阂,类似于人为地拉长了角色与观众之间的“陪伴”。 2.噪点是一种很暴力地增加图像信息量的方式,而低解像力则将画面中的元素形式化,在视觉上具有一定的美感。 3.用影像逻辑将元素经营或组合起来,会产生一些新的暗示,就像诗的结构一样。 只是一些猜想,另外,胶片与数字就像打火机与火柴之间的关系一样,有人会喜欢磷点燃那一瞬间的味道,但是打火机方便,好看且使用场景更广泛啊!