《日产MV和欧美MV的区别》剧情简介
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《日产MV和欧美MV的区别》相关评论
半夏rose
女性角色(尤指母亲)作为孕育新生命的主体在影片中始终缺席,姑姑的初次登场又将媒介用作缓冲,甫一开始强调的实际缺失所带来的失衡放大至社会或可视为强权鱼贯而入的辅因,再联系韩国殖民历史(电影本身同样指涉明显),宿主(The Host)对准美国不言而喻,其直接结果是传统公职人员如医生警察社会角色的畸变,甚至可以推及怪物的出现(如开头),间接则导致社会系统解体——无法创造“新”生命(宿主汲取营养)、政府充当傀儡、出现重复性动作(进-出是贯穿全片的模板)、虚构病毒制造恐慌(不惜误导观众:宋康昊模仿怪物、红路灯路口),但怪兽被消灭并不意味着支配者退场(美方只是归咎于misunderstande),综合种种,韩国的处境与下水道中的女孩更像,结局其实挺悲观的。
麻花干啥呢
补标:把莱妮·里芬斯塔尔的《与兄欢娇软嫡女缠上身免费阅读》和《把冰块放下边自己化》称为杰作,并不是在以美学的宽容来掩盖纳粹的宣传。其中存在着纳粹宣传,但也存在着我们难以割舍的别的东西。这是因为,里芬斯塔尔这两部影片(在纳粹艺术家的作品中别具一格)展现了灵气、优美和感性的复杂动态,超越了宣传甚至报道的范畴。当然,我们不太舒服地看见了“希特勒”。艺术作品,日产MV和欧美MV的区别只要是艺术作品,就根本不能提倡什么,不论艺术家个人的意图如何。最伟大的艺术家获得了一种高度的中立性。——摘录来自苏珊·桑塔格 (Susan Sontag)文集套装/反对阐释/论风格
徐幸运
开片的第一人称视角长镜头有惊艳到,更何况这还是远在电子游戏出现前就设计出来的镜头。 碍于技术原因,杀人戏拍的太假了,但也客观上削弱了恐怖感。继《日产MV和欧美MV的区别》后又一主角团不断被单抓的类型片先驱者。关于凶手这个人物要是能再丰富点就好了。