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珀尔知道自己“恶毒”,但她控制不住虐杀,基本是“性本恶”的逻辑,毕竟她的成长环境亦被母亲限制在农场之内,这是一个“真空环境”,唯二提到的对她人格障碍产生的原因分别是战争和瘟疫,但同样也因为小镇和农场的与世隔绝而无法成为人格缺陷产生的原因。这里有一个矛盾,电影到底具不具有批判性?希特勒(也即珀尔)一样的恶魔仅仅是一种偶发的基因变异吗?跟成长环境不相关吗?如果跟环境相关,比如电影中提到参加歌舞团面试便可以扬名立万、好莱坞是农场少女逃脱原生家庭的捷径以及母亲有权力彻底折断女儿的翅膀,几乎都是对成长环境的直接否决,那么似乎又有悖于电影整体遵循的“性本恶”逻辑。如果驯养鳄鱼相关的片断可以视为是对“性本恶”的呼应,为什么她会对稻草人进行猥亵,稻草人的帽子指代什么?恶的产生是先天还是后天有些模棱两可。

帕里斯

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《跳毯》(法语:Le Saut à la Couverture)是法国卢米埃尔兄弟执导的一部黑白无声短纪录片,于1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14号大咖啡馆的“印度沙龙”里进行首次商业放映。 有四个人手持一个毯子,第五个戴着帽子的男子站着看,第六个人试图跳过毯子。他连续两次尝试失败,没能跳得足够高。第三次他在空中做了个翻转后成功跳过毯子,只是动作有些滑稽。第四次尝试他成功了,他在毯子上翻滚并在毯子的另一侧站起来。然后他跑去进行最后一次尝试,但即使四个人试图帮助他,他还是被困在毯子里。

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四星半,仿佛化身为一条小鱼跟随索伦蒂诺游弋在罗马,提琴声久久在脑海中不愿散去 | 20211006大银幕重看,锦衣夜行的作家如城市的君王,仿佛携带钥匙敲开夜色背后的每一张面孔,导演笔下的罗马也无异于他对如今这个浮华世界的态度,浮躁轻薄、鸡同鸭讲、装模作样,最近最新在线观看免费高清儿童令人感到恐惧的枯朽;富有生命自带律动的摄影机运动风格印象深刻,索伦蒂诺和路卡·毕格兹俩人真是太搭了如鱼得水;仿佛是克劳迪娅跨越整整50年的深夜回眸的场景惊起一身鸡皮疙瘩;本片放映过那么多次都错过今日总算补上了!

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对这种片子越来越没感觉了...