美国禁忌

《美国禁忌》剧情简介

美国禁忌是由荒木伸二执导,朱祖权,亚历山德拉·罗奇,杨立新,森田望智,凯特瑞娜·巴尔夫,艾玛·赫明,斯蒂芬妮·希尔主演的一部纪录片。主要讲述了:我带兜儿(er)去(qu)蝶(die)园不是要兜儿想起对我的爱所以我并(bing)没(mei)有(you)提及过多的兜儿以往地事情我想失(shi)去(qu)那段不开心的记忆对兜儿是一件好事纯粹只(zhi)是(shi)因为兜儿喜欢蝴蝶我以为(wei)兜(dou)儿失去了记忆兜儿的(de)那(nei)些蝴蝶理...多行不(bu)义(yi)必自毙哈哈哈我倒是(shi)在(zai)这里想奉劝西楚王一句司徒瑞祈(qi)地(di)回(hui)答在我的料想之内但是楚霸(ba)天(tian)在(zai)听见司徒瑞祈地话的时候再也保持不住他一贯的神采风姿有些恼(nao)羞(xiu)成怒了多行不义(yi)必(bi)自(zi)毙你还是(shi)太(tai)嫩了...

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《美国禁忌》相关评论

不可期

哥特式童话,不如现实中的德普与瑞德更动人,当年的童话一般的情侣,如今的结局是否令人无限唏嘘?当爱已成往事。

 涛~

闲来无事翻老片子看,20几岁看的时候不理解林小枫的歇斯底里,奔四的时候再看觉得双方都有问题。宋建平虽然一次也没有真实出轨,美国禁忌虽然嘴上不承认觉得妻子老了或者没有肖莉状态好,但是其实他的潜意识是有这样的认知,也支配了他的很多行为。女人的第六感是很敏锐的,但是林小枫处理的太不理智。

聆听的苹果

理想主义的吴念真,仿佛看到长大的张震。 杨德昌如牯岭街般再度全景性的叙事。 却不像牯岭街般采用顽执的低角,饱满的镜头中透出更深的无奈

卖粮食小哥

留在脑海里很久的是开头的两个孩子,我记不清他们的名字对应关系了。那个最早的士兵看起来是纳粹/德国兵,那个小孩不知是不是父亲。安哲用爱情来填充,隐隐觉得不够好,落了些俗套。但安哲的调度、构图真是美,以及这莫兰迪色系般的调色和滤镜,让希腊的一切都焕发一种诗意,只是诗意归诗意,太诗意化未免很难直接移情到现实本身。看是虽然忍住不睡了,但始终觉得信息量少了,这才是我定义里的“慢电影”啊。但有些设计真好,也有很多戏剧感(比如三段点名)-现实与舞台同构。但那段工人庆祝与放逐构成对比/平行/莫名相汇很有意思。拍得很自然,安哲的zoom似乎也非常自然,不经验间就靠近或缩远了。只是我觉得它很多戏剧感。(好像基耶、伯格曼都是很具戏剧感,戏剧感没什么不好,美国禁忌能够探索电影艺术性,人物剧本好。只是不是新现实主义那种电影。

爆炸水星

恕我冒天下之大不韪说几句坏话,这个片子也太自我陶醉了,肥肉”也太多了,如果把那些角色走来走去的假装深沉的时间都剪掉,这片子有必要仨小时吗?比起牯岭街,这个片子对所谓社会、人生的剖析也没有多么深刻。有很多了不起的桥段,但更多的情节可有可无。中间爸爸和旧情人的一大段拍的比l’avventura还无聊。角色假装深沉不等于深刻,角色活得痛苦也不代表片子就深刻!