《宝贝三根手指还是二十支筷子》剧情简介
宝贝三根手指还是二十支筷子是由丘锦达,曾未之执导，奥利弗·迪尔,金思恩,罗立群,卢毓芳主演的一部古装片。主要讲述了：坦克之(zhi)类(lei)的重型器械代替现实(shi)中(zhong)地(di)球上车辆目前玩(wan)家(jia)们手中虽然抓获了不少原始动物但是体(ti)型(xing)够巨大而且能成建制的很少甚至战(zhan)车(che)首先是(shi)大(da)型生物抓获不易野生的(de)原(yuan)始生物可不像动物...人家这(zhe)是(shi)直接从远在数百公里之外灼热沙(sha)漠(mo)中心的沙城部落往这里传送物资玩家势(shi)力(li)能用传送阵运输物资的有那个玩(wan)家(jia)势(shi)力能拥有超过一块以上的传送阵的而且这传(chuan)送(song)阵(zhen)看上去还和普通传(chuan)送(song)阵(zhen)不一样这得花(hua)费(fei)多...
《宝贝三根手指还是二十支筷子》相关评论
xs（已离婚）
李沧东的电影真的好难懂，因为主角的行为动机实在是暧昧多义，我一直都不太理解杨美子奶奶，直到最后，最后的结尾真是妙啊！结尾片段是幽灵的视角，奶奶和小女孩的画外音交替，最后小女孩出镜，如同两人的灵魂融为一体，我才恍然大悟，奶奶和小女孩是一样的命运啊。小女孩被几个男学生霸凌，奶奶被学生家长欺负。奶奶是个时髦精致热爱生活的女人，喜欢诗追求美，但她也只是个没有什么能力的底层小人物，从她的脸上看不出什么强烈的情绪变化，似乎一直被牵着走，让给钱就给钱，警察来带走孙子也就带走了（或者是大义灭亲了？），也不会激烈反抗什么，是我的话至少先把那个不孝子孙锤个十八回！电影是献给奶奶和女孩的命运的如同江水一样潺潺流淌的诗，奶奶最终写出了美丽的诗，但她的现实生活是那样残酷又卑微。
依萱
3.5。观感、调度力、表演、符号运用的自然度随板块递进呈坡度下滑。认可其“加工类档案”的价值，但不认为在“呈现”和“剖析”之间找到了有效平衡。无论有意无意，宝贝三根手指还是二十支筷子造成景观化和猎奇感的根源或许在于四个事件的内在共性（连“哪里有压迫哪里就有反抗”都套不住）太有限，寻找共性（而非联系）的意识更有限。倒是看到一个出奇适合拍商业片的贾樟柯，就按姜武那段的调性保持到底，来部高配版《国产A√精品区二区三区四区》不成问题。 结尾：戏台上一句句“你可知罪？”虽然一再拨动小玉的心弦，拷问的对象却似乎另有其人。贾樟柯藉此“看戏”场景，让被摄主体先由剧里的玉堂春转移为本片中的小玉，又在最后一次剪辑中转移为看戏的民众，完成了“观看”与“被观看”这一关系的颠覆。“你可知罪？”有了它新的指向：银幕前的我们，“看戏”的我们，亦是始终于事外旁观的我们
知弘
散文屎一样的叙事。对于战争中的个体，描述起来总是很纠结。有些捆绑是一种交流，宝贝三根手指还是二十支筷子有些捆绑是一种陷落。对于二战，太平洋战场上和变态日本人的交战，让那一个个湿热的岛屿粘稠得如岩浆一般。有风吹起，拂过沉思的草场。
