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严谨而优美,臃肿而乏味,两种气质的拉扯让时长两个半小时的《早春》注定是一部磨人的电影,一边痛不欲生,一边害怕是自己浅薄了。小津的锋芒这次同时指向工薪阶级的苦闷和婚变夫妻的矛盾,穿插其间的话题则是死亡——自然,被以最不动声色的轻柔笔触描绘。可问题是,手法再高端,它讲透了这些话题的任何一者了吗?即将步入无与伦比的创作晚期的小津似乎迟疑了,即便他努力在举重若轻,可如此冗杂的叙事又注定其局限。《东京暮色》式诗意的凝重,显然还未能酝酿成型。

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